[Первая печатная работы Александра Родченко в знаменитом издательстве] И. А. Аксенов, Коринфяне. 1918

[Первая печатная работы Александра Родченко в знаменитом издательстве] И. А. Аксенов, Коринфяне. 1918
И. А. Аксенов, Коринфяне. (Трагедия) фронтиспис А. Родченко. Москва Центрифуга, 1918. XIV, 66 стр., илл., 18 х 14 см.
В издательской обложке. Потертости, небольшие загрязнения обложки, фрагментарные редкие загрязнения страниц. Надрыв и утрата фрагмента корешка и издательской обложки.
Марка издательства работы Натальи Гончаровой.
Библиографическая редкость!
В открытой продаже не встречается, единственная зафиксированная продажа на: "Литфонд" за 310.000.
"В 1914 году в Казань, где учился Родченко, приехали Владимир Маяковский, Давид Бурлюк и Василий Каменский. Родченко побывал на их вечере и записал в дневнике: «Вечер окончился, и медленно расходилась взволнованная, но по-разному, публика. Враги и поклонники. Вторых мало. Ясно, я был не только поклонником, а гораздо больше, я был приверженцем». Этот вечер стал для Александра Родченко переломным. В конце 1915 года он переезжает в Москву, где через общих друзей знакомится с Владимиром Татлиным, одним из лидеров авангарда, и тот приглашает Родченко принять участие в футуристической выставке «Магазин». Вместо вступительного взноса художника просят помочь с организацией — продавать билеты и рассказывать посетителям о смысле работ. Тогда же Родченко знакомится с Казимиром Малевичем, но к нему, в отличие от Татлина, симпатии не испытывает, да и идеи Малевича кажутся ему чужими.
В ответ на «Белое на белом» Малевича Родченко пишет серию работ «Черное на черном». Эти, казалось бы, похожие работы решают противоположные задачи: с помощью монохромности Родченко использует фактуру материала в качестве нового свойства живописного искусства. Развивая идею о новом искусстве, вдохновленном наукой и техникой, он впервые использует «нехудожественные» инструменты — циркуль, линейку, валик. Судя по всему, опыт этого эксперимента отразился на дебютной книжной иллюстрации Родченко, помещенной в Коринфянах".
Иван Александрович Аксенов родился в Путивле в дворянской семье, в известном военном роду. Учился в Киевском кадетском корпусе, в Николаевском военно-инженерном училище в Москве (1905 г.). Служил в инженерных войсках в Киеве (1906–1908 гг.). Поддержал солдатский бунт саперного батальона (1908 г.), после чего Аксенов был осужден, провел месяц в тюрьме и отправлен служить в Березовку (Сибирь). В ссылки Аксенов занимался литературой, публиковал стихи и рецензии. Спустя два года его перевели в Киев. Аксенов был шафером на свадьбе Анны Горенко и Николая Гумилева (25 апреля [8 мая] 1910 г.).
Занимал высокие посты в Красной армии; председатель ВЧК по борьбе с дезертирством. В 1918 году вошёл в состав Совета Литературного отдела Наркомпроса.С начала 1920-х — ближайший сподвижник Вс. Э. Мейерхольда, первый ректор Высших Театральных мастерских (ГВЫТМ—ГВЫРМ, 1922—1923 гг.); один из авторов (вместе с Мейерхольдом и В. Бебутовым) знаменитой таблицы «Амплуа актёра» (1922), переводчик «Великодушного рогоносца» (23 апреля 1922) по пьесе Ф. Кроммелинка.
Аксенов начал писать стихи в юности или даже в отрочестве — в годы учебы. Однако его появление в качестве поэта перед публикой произошло только в 1916 году. Под маркой «Центрифуги» в конце мировой войны вышел сборник «Неуважительные основания».
Аксенов был среди немногих русских поэтов-футуристов с симпатией относившихся к футуризму итальянскому. Этому, по-видимому, способствовала его позиция художественного критика он разделял интерес к итальянскому движению с такими художниками, как Экстер и Попова.
Издательство Центрифуга главный рупор одноименной творческой группы - одно из самых заметных с точки зрения авангардистских издательств своего времени. Футуристическая группа «Центрифуга» образовалась в 1913 году. Основными её участниками стали С. Бобров, Б. Пастернак и Н. Асеев. Ранее поэты были связаны с издательством «Лирика». Особенностью теории участников «Центрифуги» стало то, что при создании лирического произведения центром внимания становилось не само слово, а интонационно-ритмические и синтаксические структуры. «Центрифуга» просуществовала до конца 1917 года и стала самым длительным по времени объединением футуризма. Также с этим объединением были связаны такие имена как Г. Петников, Божидар (Б. Гордеев), И. Аксёнов и другие.
Книги под маркой «Центрифуги» продолжали выходить до 1922 года.