Тышлер Александр Григорьевич (1898 - 1980) «Верея. Пейзаж с березами». Эскиз декорации к опере Р.К. ...

Тышлер Александр Григорьевич (1898 - 1980) «Верея. Пейзаж с березами». Эскиз декорации к опере Р.К. Щедрина «Не только любовь». 1961.
Фанера, масло, 34,5 х 51,7 см (шестиугольник).
Без подписи.
Происхождение: собрание Л.А. Власова (имеется фотография с удостоверением подлинности).
Леонард Анатольевич Власов - художник-декоратор, работавший с Тышлером над созданием декораций в Большом театре.
Экспертное заключение НИНЭ им. П.М. Третьякова (Ю.В. Рыбакова).
Опера Р.К. Щедрина «Не только любовь» была поставлена на сцене ГАБТа в 1961 году. Источником вдохновения для художника послужила живописная серия «Народный театр», посвященная народным представлениям под открытым небом, над которой Тышлер работал в 1950-х годах. Для спектакля «Не только любовь» худжником был создан макет - портал из стволов берез, который обрамлял живописные створки и задник. Далее по замыслу автора действие должно было происходить на собственной малой площадке, как бы встроенной в гигантскую помпезную сцену Большого театра.
«В макете „Не только любовь“ ставился опыт. Станковая живопись „Народного театра“ готовится перейти на театральную сцену. Весь строй живописных образов сохранен, но по-новому располагается в сценическом пространстве. Это не механический перевод станкового произведения на язык театрального искусства. Площадка - место встреч, танцев, деревенских праздников возле деревянных ворот, сколоченных из березовых стволов, - ворот, стоящих при въезде в деревню. Обычно на них пишут „Добро пожаловать“. Сквозь пролет арки открываются пейзажи. К воротам то в одной, то в другой картине приставляются детали декораций - навес, вход в свинарник, бревна для посиделок.
Боковые створки ворот заменяют нейтральные боковые кулисы. Они составляют единое целое и с задниками и со строенной частью декораций. Сценическая архитектура и живопись слились воедино. На створках повторяются мотивы берез...
Важно здесь и то, что найдена форма каждой строеной детали. Ворота из березовых стволов - не просто сколоченные бревна. Это скульптура. В стройных деревьях с обрубленными кронами, напоминающими рога лося, угадывается сходство с деревянными скульптурами Тышлера...» (Сыркина Ф.Я. Александр Григорьевич Тышлер. М., 1966. С.66).
В маленький подмосковный городок Верея Тышлер приезжал часто, оставаясь там подолгу и работая над многими произведениями. «Нет, макет не начало работы над спектаклем. Начало - весь пройденный путь художника. Его следует искать в пейзажах Вереи, десятках картин и этюдов, которые из года в год, в течение многих лет пишет Тышлер. Маленькие светлые дома, разбросанные на крутых улочках и плоскогорьях, слоистая земля, ярусы оврагов, обожженные закатным солнцем трава и небо, холодная голубизна глубокой реки, нежное оперение деревьев, прозрачная дымка далей. Маленькие мазки, положенные, как мозаика, так что глаз улавливает каждый удар кисти, движение самых тонких переходов цвета, ритм живописи. Тышлер - романтик-художник, одаренный богатым воображением, крепко привязан к природе, к натуре» (Сыркина Ф.Я. С.63).
Живописец, график, сценограф, скульптор. В 1912-1917 годах учился в Киевском художественном училище. В 1917-1918 годах посещал студию А. А. Экстер в Киеве. В годы гражданской войны служил в рядах Красной Армии. В 1921 году переехал в Москву, где продолжил художественное образование во ВХУТЕМАСе у В. А. Фаворского. Начал работать в абстрактной манере. В 1922 году стал одним из основателей группы художников-проекционистов «Электроорганизм». В 1925 году стал одним из ведущих мастеров ОСТа. В 1930-х неоднократно подвергался нападкам за «формализм». Занимался сценографией, за что был удостоен Государственной премии СССР. В 1941-1949 годах он занимал должность главного художника Государственного еврейского театра. Во время Великой Отечественной войны был эвакуирован в Ташкент, в 1943 году удостоен звания «Заслуженный деятель искусств Узбекской ССР». Произведения находятся во многих частных и музейных коллекциях, в том числе в ГТГ, ГРМ, ГМИИ им. А. С. Пушкина.