В творческой биографии Мейерхольда это было одно из самых прекрасных и совершенных его созданий

Девять фотографий авангардных декораций и актеров в спектакле театра Мейерхольда «Великодушный рогоносец». 1921 г. От 10,7×15,7 до 17,7×24 см. На одной из фотографий карандашная запись рукой художника по декорациям и костюмам Л. Поповой (?): «Макет постановки „Великодушный рогоносец“ Кроммелинк театр Мейерхольда 1921 г. Л. Попова».

25 апреля 1922 года состоялась премьера «Великодушного Рогоносца». Этот французский фарс Кроммелинка, подготовленный Мейерхольдом с его учениками в классах «вольных мастерских», оказался спектаклем выдающимся в истории русского театра и в истории театра вообще. В творческой биографии Мейерхольда это было одно из самых прекрасных и совершенных его созданий.

«Великодушный Рогоносец» был первой и блестящей демонстрацией мастерства актёров мейерхольдовской школы. Наконец-то старый девиз условного театра — «Слова — только узор на канве движений» — был осуществлен в художественно убедительных формах.

В вечер первого представления «Великодушного Рогоносца» москвичи, заполнившие зал театра, увидели на совершенно обнаженной сцене без занавеса, задников, порталов и рампы странного вида деревянный станок-конструкцию. Он был смонтирован в виде своеобразной мельницы и представлял собой соединение площадок, лестниц, скатов, вращающихся дверей и вращающихся колес. Станок сам по себе не изображал ничего. Он служил только опорой, прибором для игры актёров — нечто вроде сложной комбинации из трамплинов, трапеций и гимнастических станков. Мельничные крылья и два колеса вращались то медленно, то быстро, в зависимости от напряжения действия и от темпа спектакля. Молодые, ловкие актёры и актрисы, без грима, в синих рабочих комбинезонах, одинаковых для мужчин и женщин, в течение трёх часов развёртывали перед зрителями с виртуозной лёгкостью феерическую симфонию движений. Это была гимнастика такая же прекрасная, как балет, спорт — выразительный, как декламация трагика. Несложная фабула фривольного французского фарса (муж в поисках любовника жены заставляет её пропустить через спальню всех мужчин села), переложенная на партитуру движений, оказалась исполненной веселья и очарования. Сюжет «Великодушного Рогоносца» в «биомеханической» трактовке развёртывался перед зрителями с абсолютной ясностью. В старомодной скабрезной истории неожиданно ощущался центральный нерв современного стиля.