Риппль-Ро́най Йожеф (Jоzsef Rippl-Rоnai) (1861–1927) «Обнаженная». 1911. Холст, масло, 80×60 см.

Риппль-Ро́най Йожеф (Jоzsef Rippl-Rоnai) (1861–1927) «Обнаженная». 1911. Холст, масло, 80×60 см.

Риппль-Ро́най Йожеф (Jоzsef Rippl-Rоnai) (1861–1927) «Обнаженная». 1911.

Холст, масло, 80×60 см.

В левом верхнем углу авторские подпись и дата.

Оригинальная живописная техника, которую сам Риппль-Ронаи называл «пшеничными зернами» — отдельные мазки, создающие «дышащую» живописную ткань,  — была выработана им в диалоге с эмоциональностью постимпрессионизма, приемами дивионизма, «ковровым» ощущением работ группы «Наби». На рубеже 1900-1910-х годов художник исполнил в манере «зерен» целые серии работ, по тематике связанных с «интимизмом» группы «Наби» — камерные интерьеры, портреты, ню, которые остались его наиболее цельным, завершающим творческим высказыванием.

Экспертное заключение А. Петухова. Технико-технологическое исследование картины Б.Б. Лукьянова.

Один из крупнейших венгерских художников. Впервые внёс в венгерскую живопись стили, присущие современному ему европейскому искусству, в первую очередь французскому. После учебы в старшей школе он отправился в Будапешт, где получил степень в области фармакологии. В 1884 году художник приехал в Мюнхен для изучения живописи в Академии. Два года спустя получил грант, который позволил ему переехать в Париж и учиться у Михая Мункачи, крупнейшего венгерского реалистического живописца. Первые два года работал в студии Мункачи, в 1889 году отошёл от реалистической манеры последнего и сблизился с группой «Наби» и Гогеном. После короткого пребывания в Бельгии в 1902 году возвратился в Венгрию и поселился в Капошваре. В последние годы отошёл от масляной живописи и использовал лишь карандаш. Наследие Риппль-Ронаи, по оценке историка искусства Иштвана Гентона, составляет около 3500 работ.