[Петровское издание с гравюрами П. Пикарта и И. Зубова] Евангелие Иисуса Христа. ...

[Петровское издание с гравюрами П. Пикарта и И. Зубова] Евангелие Иисуса Христа. [На кириллице]. М., 1711. [1], 457 л.: 4 грав. ил. 28×19 см. Без переплета. Блок слабый, 4 листа выпадают из блока, незначительные загрязнения страниц от перелистываний, несколько бледных небольших пятен от влаги на полях, оторван нижний уголок л. 17, 360, 361, утрата фрагментов полей л. 353, 360 (подклеены), реставрация надрывов на некоторых листах, блок преимущественно чистый, сохранность блока близка к хорошей.

Полное заглавие: «Евангелие Иисуса Христа. Во славу человеколюбца единого триипостасного Бога, Отца, и Сына, и святого Духа. Напечатася в типографии царствующего великого града Москвы : Повеление Благочестивейшого Великого Государя нашего Царя и великого Князя, Петра Алексеевича, всея Великая, и Малыя, и Белыя России Самодержца : При благороднейшем Государе нашем Царевиче, и великом Князе Алексее Петровиче, Благословением же преосвященных архиереев, между патриаршеством, в лето от сотворением мира мира : 7219. От рождества же по плоти Бога слова, 1711. индикта 4, месяца августа». 4 изображения евангелистов гравированы резцом на меди, предположительно, П. Пикартом и И. Зубовым; оттиски гравюр — сочные, яркие. 8 заставок-иллюстраций выполнены ксилографией. Печать в две краски. Евангелие 1711 г. является первым в истории отечественного книгопечатания большеформатным богослужебным изданием с гравюрами на меди. Издание редкое.

27 октября 1708 г., по распоряжению Петра I, из Оружейной палаты на Печатный двор были переведены гравер Питер Пикарт (1668-1737) с двумя учениками Иваном Федоровичем Зубовым (1677-1743) и Петром Леонтьевичем Буниным. В их прямые обязанности входила работа над многочисленными иллюстрациями только гражданских изданий, за это они получали определенное по штату жалованье. В том случае, если гравюра на меди требовалась для кириллической книги, гравер получал оплату сверх оклада. В марте 1710 г. состоялся второй перевод граверов из Оружейной палаты на Печатный двор. Теперь в типографии числились два мастера — Питер Пикарт и Генрик Девит (1661-1716); и при них подмастерья и ученики — Иван Зубов, Василий Ильич Томилов, Петр Бунин, Егор Воробьев, Дмитрий Иванович Шульцов, Степан Федорович Матвеев, Григорий Полозов и Михаил Леонтьев. Такой расширенный состав уже позволял иллюстрировать не только гражданские, но и кириллические издания.

Евангелие 1711 г. является первым в истории отечественного книгопечатания большеформатным богослужебным изданием с гравюрами на меди. «Фронтисписные гравюры [с изображением евангелистов], по-видимому, делали два (возможно, три) мастера. Вероятно, одному из двух иностранных граверов Московского Печатного двора принадлежит фронтиспис с образом евангелиста Луки. В пользу „европейского“ автора может свидетельствовать разнообразная форма, неожиданная свобода и даже неаккуратность штриховки. Яснее всего она видна в моделировке тканей — в драпировке слева и в складках хитона. Подобного рода свободу давали, скорее всего, долгий опыт копирования западных образцов и, вероятно, определенный навык натурного рисунка, которых категорически не хватало русским граверам. Лик евангелиста Луки — суженный овал, большие глаза со слегка оттянутым нижним веком и крупным „слезящимся“ зрачком, маленькая приплюснутая нижняя губа — возможно, напоминает пикартовский типаж. Видимо, композиции всех фронтисписов Евангелия 1711 г. были скомпилированы с западных гравюр и русских иконных прорисей. Скорее всего, оригинальные рисунки создавал один мастер, иначе сложно было бы объяснить сходство физиономических черт, роднящее лики, по крайней мере, трех евангелистов — Луки, Марка и Иоанна. Не исключено, что рисунки делал Пикарт. Он же мог исполнить гравюру с евангелистом Лукой. Авторство трех остальных гравюр принадлежит, по-видимому, кому-то из русских — наиболее вероятно, что Ивану Зубову. Штриховка здесь гораздо более педантична, в основном, она состоит из тугих параллельных штрихов и прямой или диагональной сетки. Этим усвоенным за годы ученичества и в дальнейшем успешно эксплуатируемым приемам моделировки И. Зубов оставался верен в течение всего своего творческого пути. Кроме штриховки, характерный зубовский почерк угадывается в тех чертах личного, которые дополняют пикартовский типаж,  — одутловатых щечках ангела во фронтисписе с евангелистом Матфеем и св. Прохора в евангелисте Иоанне» (Ю.М. Ходько. Гравюры неизвестного московского издания Нового Завета 1712 года в контексте истории оформления кириллической книги 1710-1730-х годов).

Питер Пикарт (Picart Pieter; 1668-1737) — голландский гравер, большую часть своей жизни работавший в России. Был нанят на работу Петром I в Амстердаме в 1698 г. во время Великого посольства. В 1702 г. переехал в Москву, где был принят на работу в Оружейную Палату помощником Шхонебека. С 1705 г. руководил гравировальной мастерской Оружейной Палаты; потом был переведен на работу в гравировальную мастерскую при Московском Печатном дворе. С 1714 по 1727 год работал в Санкт-Петербургской типографии. Областью художественной деятельности Пикарта была оригинальная гравюра в техниках резца и офорта. За время пребывания в России мастер, кроме оформления книг, выполнил более 50 отдельных большеформатных гравюр: конные портреты Меншикова и Петра I, «Полтавская баталия» и др.

Иван Федорович Зубов (1667-1745) — один из первых русских граверов резцом и офортом. Ученик Шхонебека и Пикарта; с 1708 г. значился подмастерьем на Московском Печатном дворе, при типографии; с 1714 г. фактически глава гравировального дела Московского Печатного двора. Кроме оформления книг, выполнял портреты, планы, изображения баталий, фейерверков, композиции на библейские сюжеты и т.д.

Гусева А.А. Свод русских книг кирилловской печати XVIII века типографий Москвы и Санкт-Петербурга и универсальная методика их идентификации. М., 2010.

Зернова А.С, Каменева Т.Н. Сводный каталог русской книги кирилловской печати XVIII века. М., 1968.

Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов. Т. 2. СПб., 1895.