פריט 495:
Фотограф Владимир Жидлицки. Каталог выставки. На чешском языке. Из личной библиотеки Директора Государственного ...
עוד...
|
|
|
מחיר פתיחה:
200
р
עמלת בית המכירות: 15%
למידע נוסף
|
Фотограф Владимир Жидлицки. Каталог выставки. На чешском языке. Из личной библиотеки Директора Государственного музея Востока Генриха Попова.
Отпечатано в Брно. 1986-87 гг. Без пагинации. Мягкий переплет, размер 20,5 х 20,5 см. Очень хорошее состояние. Р
Владимир Жидлицки (Vladimir Zidlicky) родился в 1945 г. Фотографию изучал в 1971-1975 в пражской FILM AND TV SCHOOL OF THE ACADEMY OF PERFORMING ARTS (FAMU). Живет и работает в Брно, freelance-фотограф. Начиная с 1980 г.
представлял фотографии на персональных и групповых выставках. Его работы хранятся в собраниях крупнейших музеев мира, таких как Centre Pompidou, Paris, Maison Europeenne de la Photographie, Paris, Museum Ludwig, Koln am Rhein, Museumof Modern Art, New York и др.
Излюбленное средство выражения для Жидлицки - традиционная аналоговая фотография, основной объект съемки - человеческое тело, по преимуществу женское. Но как в технике, так и в жанре nude Жидлицки оригинален и ни на кого не похож. <Для меня женское тело - абсолютный символ, единственный незаменимый символ, и я не знаю ничего, что соответствовало бы этому, - говорит автор. - Оно интригует меня; это постоянный таинственный и захватывающий источник вдохновения>. Но при всем том, в его работах, вопреки преобладающей в коммерческой и художественной фотографии тенденции, эротика, сексуальная чувственность снижены, телесность приобретает символическое значение, становится метафорой жизни духа.
Еще одна особенность произведений Жидлицки - уникальная техника, неординарный способ работы с материалом. Он не сторонник чистой фотографии, негатив, прежде чем стать отпечатком, подвергается различным механическим воздействиям. <Я чувствовал, - поясняет фотограф, - что без дополнительных вмешательств мой замысел не будет выражен достаточно полно. Я по-разному управлял негативами, рисовал на них, используя кисть, накладывал их друг на друга, работал с инверсиями негатива; я эксплуатировал все мыслимые средства, которые могли бы оставить следы на оригинальном изображении, вплоть до создания в негативах отверстий>. Работа над окончательным вариантом фотографии могла затянуться на годы.