Фотограф Владимир Жидлицки. Каталог выставки. На чешском языке. Из личной библиотеки Директора Государственного ...

Фотограф Владимир Жидлицки. Каталог выставки. На чешском языке. Из личной библиотеки Директора Государственного музея Востока Генриха Попова.

Отпечатано в Брно. 1986-87 гг. Без пагинации. Мягкий переплет, размер 20,5 х 20,5 см. Очень хорошее состояние. Р

Владимир Жидлицки (Vladimir Zidlicky) родился в 1945 г. Фотографию изучал в 1971-1975 в пражской FILM AND TV SCHOOL OF THE ACADEMY OF PERFORMING ARTS (FAMU). Живет и работает в Брно, freelance-фотограф. Начиная с 1980 г.

представлял фотографии на персональных и групповых выставках. Его работы хранятся в собраниях крупнейших музеев мира, таких как Centre Pompidou, Paris, Maison Europeenne de la Photographie, Paris, Museum Ludwig, Koln am Rhein, Museumof Modern Art, New York и др.

Излюбленное средство выражения для Жидлицки - традиционная аналоговая фотография, основной объект съемки - человеческое тело, по преимуществу женское. Но как в технике, так и в жанре nude Жидлицки оригинален и ни на кого не похож. <Для меня женское тело - абсолютный символ, единственный незаменимый символ, и я не знаю ничего, что соответствовало бы этому, - говорит автор. - Оно интригует меня; это постоянный таинственный и захватывающий источник вдохновения>. Но при всем том, в его работах, вопреки преобладающей в коммерческой и художественной фотографии тенденции, эротика, сексуальная чувственность снижены, телесность приобретает символическое значение, становится метафорой жизни духа.

Еще одна особенность произведений Жидлицки - уникальная техника, неординарный способ работы с материалом. Он не сторонник чистой фотографии, негатив, прежде чем стать отпечатком, подвергается различным механическим воздействиям. <Я чувствовал, - поясняет фотограф, - что без дополнительных вмешательств мой замысел не будет выражен достаточно полно. Я по-разному управлял негативами, рисовал на них, используя кисть, накладывал их друг на друга, работал с инверсиями негатива; я эксплуатировал все мыслимые средства, которые могли бы оставить следы на оригинальном изображении, вплоть до создания в негативах отверстий>. Работа над окончательным вариантом фотографии могла затянуться на годы.